有创伤的人,会制造延续创伤的家庭
作者:施琪嘉 2021-01-26 18:39:49 人际心理

有创伤的人,会制造延续创伤的家庭|从梅姨主演电影《八月心风暴》谈代际创伤

贝弗利和维奥利特是一对老夫妻,两个人分别靠喝酒和吸毒来维持夫妻关系。有一天,贝弗利出了家门再也没回来。维奥利特只能叫回了三个女儿还有她的妹妹、妹夫。随即,贝弗利的尸体被警察发现,他是自杀。葬礼结束后,吸毒过头的维奥利特开始发脾气,这个家庭潜藏着的矛盾和刻意隐瞒的真相也渐渐浮出了水面。

看电影是发现隐喻的过程。电影中的家庭养了三只鹦鹉,结果三只鹦鹉都死掉了,宠物店的人觉得非常奇怪,于是派人来查看原因,结果发现鹦鹉的死因是太热了。

电影最初有三个隐喻,一个是热,一个是鹦鹉,另一个是死亡。

创伤有两种形式,一种是特别疏离的形式,另一种是特别激烈的形式。疏离即家庭气氛非常冷漠、无情和冷酷,家里平时没有什么声音,孩子也没有得到任何情感呵护。这部电影中的家庭并不是这样,相反,家人经常吵架,好像每个人都很刻薄一样,有很多激烈的语言和动作,用一个字来形容家庭氛围就是:热。连来自热带的鹦鹉都被热死了,但他们却能够在这样的环境中生存。

有创伤的人,会制造延续创伤的家庭

美国作家苏珊·桑塔格写过一本书叫《疾病的隐喻》,这本书开篇有一段话:我们每一个人都有两个王国,一个是健康王国,一个是疾病王国,虽然每个人都向往待在健康王国中,但是,我们迟早都会变成疾病王国的公民。

疾病也是很重要的隐喻,电影中有两种疾病,一种是口腔癌。弗洛伊德因口腔癌做了35次手术,最后因手术不成功而去世。电影中的女主维奥利特也患有口腔癌,虽然她患有这种疾病,但她特别能讲话,这也对应了鹦鹉的隐喻,鹦鹉虽然能够学人讲话,但它没有创意,别人说什么,它就说什么。维奥利特不是这样,她的语言表达能力很强,她说的话经常刺中别人的内心,在她丈夫的葬礼晚餐中,妹妹和妹夫指责她为什么这么刻薄,这个疾病的隐喻就是因为她口不饶人,所以口腔癌就是她的报应。

一些小偷会在行窃后留下记号,这源于他们的内疚感。潜意识的内疚感会使他们特意留一个破绽让别人找到自己。同样,口腔癌指向维奥利特的刻薄。虽然维奥利特很刻薄,但她把攻击指向了自己,这种隐喻说明,她的内心中充满愤懑、无助、尖刻和仇恨。维奥利特将这些怨恨带给家人,怨恨表达得越多,自己越是内疚,最后形成了对自己的强烈攻击。维奥利特在成长过程中没有学会正确表达爱,所以一开口就是嫉妒、愤怒和怨恨,她对内疚感的表达之一,就是对自己的口腔发动攻击。

电影中另一种疾病的隐喻,是宫颈癌。宫颈癌跟女性的身份认同有关。女性有结婚生子的功能,可是女性若对自己的身份不认同,就会对女性器官发动攻击,其中一个器官是子宫,另一个器官是乳腺。现在乳腺癌比较多,而且恶化程度比较高,这都是女性对自己女性身份发动攻击的表现。

有创伤的人,会制造延续创伤的家庭

电影是一门向善的艺术,教化人类,洗涤灵魂,但电影也会把你带入越来越深的人性本恶、家庭秘密和丑闻之中,比如自杀、吸毒、兄妹不伦恋。电影中出现了几个男性,有最初自杀的丈夫、温文尔雅的妹夫,还有妹夫的儿子。电影中有一幕,当妹妹对儿子进行嘲讽的时候,妹夫一反温文尔雅的态度,突然变得特别有男子气概,这其实是个隐喻。电影中的几个男人都非常温和,所以这个表现隐喻了父亲的缺失。

女主维奥利特的情人用羊角锤去敲女儿,这个人是非常粗暴的男性角色:背叛、出轨、打人。女儿们找的老公虽然都相貌堂堂,但我们却没有在他们身上看出男性的力量,唯独妹夫站出来保护儿子那一幕非常有力量。他说:“你绝不能再对亲生儿子说那种话了,我非常尊重你自杀的姐夫,他是我们非常敬爱的人,但你们却在晚餐上做这种事情,我跟你的婚姻已经有38个年头,我非常珍惜这些时光,但如果你再这样,我跟你的婚姻不会再有第39个年头。”

电影中的第一个男性,是坐在躺椅中的丈夫,没有露面几次,却突然划着船,从容地自杀了;第二个男性,是和事佬妹夫,不生事端;第三个男性,是妹夫的(话都说不清楚的)儿子小查理。这个家庭没有出现粗暴的男性。脾气火爆的女主,偷情的妹妹,暴躁的大女儿,她们都是非常有力量的女性。一般有力量的女性,她们要么有一个彪悍的母亲,要么有一个紊乱的家庭,以致她们必须非常强大才能在家庭中存活。当大女儿在家里要发飙的时候,女主站起来说:“你们都不知道生活有多么艰苦,过去的日子很艰难,如果你们要是有我们的勤奋,你们都可以去当美国总统了。”

有创伤的人,会制造延续创伤的家庭

电影中呈现的另一方面,就是药物成瘾。安定类药物的作用就是中枢神经系统的镇静剂,这种药物的大量使用会导致成瘾。维奥利特在剧中说了一句话:“药物从来没有让我失望过。”隐含的意思就是人总是让我失望。这是药物成瘾者的典型心态,当他们对人际关系特别失望的时候,就会转向服用不同的药物,从对药物的操控中获得掌控感。像赌牌也是与药物成瘾相关的隐症。

从家庭角度来讲,这是一个有创伤的家庭,或者是一个制造创伤的家庭。女主是一个刻薄的人,每一句话都像一根毒针,但她非常聪明,对每个人都明察秋毫。她虽然跟妹妹关系很近,却能睁一只眼、闭一只眼地看着妹妹偷情;她很爱大女儿,却跟大女儿势不两立,因为大女儿太过于认同自己,以至于两个人都一样强势,互相争夺权力。女主很像边缘型人格障碍患者。

边缘型人格障碍的特点:一、弥漫性焦虑,整天惶惶不可终日,每时每刻处于焦虑中,晚上睡不着觉,需要依赖大量镇定类药物,白天也无法专注地做一件事情;二、多项神经质,包括强迫症、恐怖症、歇斯底里发作等;三、可能出现某种幻觉;四、有自残、自伤史;五、特别能闹事,公共场合跟人发生争执,在家里摔东西、摔盘子,内心中的恶挥之不去;六、一种分裂的心理机制。

边缘型人格障碍跟患者早期所受的创伤有关,他们小时候没有被父母很好地对待过,但又无法离开父母独立生存,所以他们必须把心中坏的父母分离出去,并投射给周围的人。他们认为,不是父母不好,是我做得不够,我是坏孩子。在有了孩子以后,他们会把内心坏的那部分投射给孩子,因为孩子太容易被投射了。所以维奥利特的三个女儿都被投射了坏的东西,导致大女儿经常不回家,二女儿留在家里不出嫁,三女儿逃得远远的。从小过得不好的母亲会嫉妒自己的女儿,所以面对生活相对比较稳定的大女儿时,她当众把大女儿的秘密说了出来。

有创伤的人,会制造延续创伤的家庭

以前我们通常会觉得孩子会嫉妒自己的父母,比如儿子因不能独占母亲而嫉妒父亲,女儿因不能独占父亲而嫉妒母亲。但我们越来越多地发现,母亲嫉妒女儿的例子也不在少数,特别是有创伤的母亲,她心里无法容忍女儿找到好丈夫。虽然在意识层面祝福女儿,希望女儿过得好,但我们不止一次看到,一旦女儿跟女婿生活得很好,母亲就会横加干涉,甚至千方百计地去挑拨夫妻间的关系,直到他们离婚才罢休。在电影中,女主当众宣布大女儿与其丈夫分居了,她这样做的目的就是让他们离婚。

家庭创伤会以什么方式传递呢?通常是代际传递。电影中的家庭里有三代人,看起来这个家庭创伤止于第二代。因为大女儿找了个老公,有了一个14岁的女儿,虽然婚姻有问题,但两个人还可以正常交谈。有一次,大女儿和她丈夫到库房找东西,丈夫明确地说:“你很聪明,但是你太专制。” 夫妻吵架也能够促使两个人真正表达,如果不吵架,就会像女主的丈夫一样,绝望地坐在轮椅中自杀。大女儿还能跟丈夫吵架,说不定他们的婚姻还有希望。大女儿非常认同母亲,性情彪悍,这是创伤传递的一个特点,即前一代人有什么创伤,后一代人会对此进行认同。

二女儿平时不多说话,不社交,成了一个被母亲控制的乖乖女。三女儿虽然逃得最远,但她是最关心家里的一个,也是最软弱的一个,她的老公是个花花公子,曾经离过三次婚,还调戏她大姐的女儿。

虽然大女儿认同母亲彪悍的一面,却算是过得最好的一个,二女儿和三女儿过得都不是那么好。创伤中有一个信念就是:我过得不好,都是我的错。

创伤治疗有两个重要的原则:第一个原则是获得掌控感,获得的方式就是回到现实,因为两个人吵架的时候,基本都是活在过去;第二个原则是免责,即这个错误并不是你的错误,而是他人的错误,同时找回自己的控制感。

有创伤的人,会制造延续创伤的家庭

电影中还有一个很重要的隐喻,就是印第安仆人。印第安仆人是一个外来人,隐喻着家庭要增加一个外来因素,甚至是外来文化。创伤文化就是这样——这一切都是我的错,是我不好,我做的一切都是罪有应得;而外来文化完全不同于家庭的创伤文化。

虽然印第安仆人很少说话,但不管家里人怎样闹腾,她都很淡定。家里人要是吵架了,她就劝架;家里要是有猥亵行为,她就来处理;家里出现去世的人,她就帮忙打理;家庭成员要是需要就餐,她就做一桌好饭。外来的文化、母亲般的照顾、关键时候承担责任,这些都是创伤家庭需要的部分。这个隐喻意味着人在创伤中会形成固定的信念,这个信念导致创伤重复发生,永不褪去。

创伤文化中有几个特点:一、都是我的错;二、没有人能够帮我;三、倒霉的事情只会在我的身上发生,不会发生在别人身上,因为我太糟糕了;四、只要发生了这种事情,就没有一个人能够救我,因为我不够好,我不配有更好的生活。当有一个新人出现,告诉你“这样的事情不会再发生,这种事情不是你的错,你值得更好的生活”,这样的人就会给你带来希望,这就是印第安仆人存在的意义。

电影一开始安排的死亡也有隐喻存在。死亡并不是死路一条,而是新的开始。中国有一个传统,如果有人在死亡的时候,身边有新生命诞生,人们往往会认为这是死者的再生。电影中的死亡,也有其意义所在,即一切的创伤治疗和重生,都是从一个死去的创伤概念开始的。

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